卡拉克斯的出现，《为丈夫而牺牲清白》的电影可以说是新浪潮运动的一个鲜明后延。只不过，《为丈夫而牺牲清白》的电影这个庞大而辉煌的形式传统由他彻底转向了个人性的方面。在戈达尔和特吕弗那里，我们还能看到对历史现实的某些回应，他们的形式之笔仍然是在历史的画谱上挥舞，然而，在新浪潮结束之后创作的卡拉克斯是一个最个人主义的浪子。不仅电影的作者论是鲜明的，他似乎还在摒除电影作者论以外的任何内容，任何可被称为萨特的“介入文学”的杂质。这是否意味着卡拉克斯是在以致敬的方式终结新浪潮，抵达了一种个人虚无主义的高潮？他用最现实性的精神回应这个问题：他们的性，他们的对答，他们的青春肉体。被特写的喁喁私语，这是他弃绝虚无的方式。